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space oddity dans quel film

Cohérent parce que les formes de ces deux objets sont, à l'écran, très semblables et que le mouvement n'est pas rompu. Le film est resté célèbre pour sa précision scientifique, ses effets spéciaux révolutionnaires pour l'époque, ses scènes ambiguës, son usage d'œuvres musicales au lieu d'une narration traditionnelle et le rôle secondaire qu'occupent les dialogues dans l'intrigue. », le voyage se déroule comme prévu (« vous avez réussi ! On ressort de cette scène avec l’amertume d’avoir vu un élan se briser, bien loin de l’amusement teinté de fierté avec lequel on l’avait regardé se lâcher sans pudeur sur sa chanson favorite. En juillet 2020, une combinaison spatiale du film est mise aux enchères[31]. Le centre de contrôle a capté un message de l'espace, sorte de SOS de l'astronaute : il veut revenir sur Terre, mais au sol on sait qu'il est devenu un junkie[4] dépendant, poursuivi par ses pilules (« But that little green wheel is following me » alors qu'il voudrait rester « clean »), oscillant entre les sommets où le mène la drogue et la souffrance du cocaïnomane (« We know Major Tom's a junkie / Strung out in heaven's high / Hitting an all-time low » — où Low évoque l'album précédent du chanteur, composé à un moment où Bowie se perd dans la drogue à Los Angeles et consacré à la dépression due à la toxicomanie[2])[6]. Le long-métrage est coproduit par la société de production de Stanley Kubrick. Major Tom est bien sûr à rapprocher de l'autre habitant de l'espace dans l'imaginaire de Bowie, l'extra-terrestre (« Starman ») de The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars. Il fut mis à rude épreuve par Kubrick. Comment dans sa finitude, l'homme peut-il communiquer avec cet univers ? Cette musique, mystérieuse, oppressante et déstructurée, reflète, selon Michel Ciment, l'idée d'Arthur C. Clarke que toute technologie très en avance sur la nôtre est indiscernable de la magie et possède la même qualité irrationnelle[20]. Ainsi, Kubrick use de la suite de valses du Beau Danube bleu de Johann Strauss II pour rappeler le mouvement des danseurs de valse lors du mouvement de rotation des satellites ou encore du poème symphonique de Richard Strauss Ainsi parlait Zarathoustra afin d'aborder le concept philosophique nietzschéen du Surhomme, mentionné dans le poème philosophique éponyme. Ainsi figure-t-il à la 6e place du classement Sight and Sound[28], et à la 15e place du classement de l'AFI (2007). Alerte ! Bourmeyster a également souligné cette similitude dans son ouvrage Les Icônes Interstellaires[37]. Douglas Rain est la voix de l'ordinateur de bord sentient HAL 9000, qui commande toutes les fonctions du vaisseau. En l'écoutant, Kubrick réalisa que l'introduction de ce poème symphonique serait plus adaptée que la symphonie de Mahler. Pour le scénario, Kubrick se mit à la recherche du meilleur auteur de science-fiction de l'époque, du moins le plus sérieux sur le plan de la crédibilité technique. (Ce look c’était quand même sacrément cool…). D'autres sources indépendantes font état de l’existence, dès 1957, de plaques monolithes, sur le fond et la forme, dans l’œuvre du peintre Georges Yatridès, plaques qui auraient pu inspirer le monolithe de 2001, l’Odyssée de l’espace, ainsi que le supposent divers ouvrages d’analyse entre d’autres : « Ville de Grenoble »[39], « Who’s who in International Art »[40] et des récapitulatif de Biennales Internationales[41] (liste non exhaustive). Cette chanson est la première chanson « apprise » en 1961 à un ordinateur (un IBM 7094) par John Kelly au Bell Labs[21],[22],[23]. Ce raccord plastique (ou d’analogie) extrêmement simple, puisqu'il n'y a nulle utilisation de transitions (ex : fondu, etc. Les critiques d'art ont noté des similitudes entre le monolithe de Kubrick et le motif similaire dans les peintures de l'artiste Georges Yatridès. »[18]. Des similitudes ont été évoquées avec Rocket Man d'Elton John, Bowie lui-même chantant parfois « Oh, Rocket Man! L'aube de l'humanité. Un jour, après une série de questions énigmatiques et insistantes au sujet du but de la mission, HAL signale à Bowman qu'un élément du système de communication externe est sur le point de tomber en panne ; Bowman et Poole vont inspecter cet élément, manœuvre périlleuse, mais ne trouvent aucune anomalie. Already, through this symbol, we are attaining the great cosmic vision […] In 1985, 2010 (Odyssey 2) by Peter Hyams, follows up the Odyssey. The slab, by its physical even mystic dimensions, completely identifies with these of Yatrides the first dies of 1963 », Pavel Klushantsev - le blog du commissaire, …the longest flash forward in the history of movies: three million years, from bone club to artificial satellite, in a twenty-fourth of a second. De sa sortie en 2005 jusqu’à il y a à peu près 3 ans, je le regardais au moins une fois tous les 2 mois. Je ne sais pas très bien pourquoi j’ai arrêté, peut-être répondait-il moins à mes problématiques. Lors d'une nouvelle sortie de Poole, il prend le contrôle de sa capsule et le projette au loin dans l'espace. Dans les peintures de Georges Yatridès, le monolithe représente un symbole mystique vecteur d'une connaissance absolue. 2001, l'Odyssée de l'espace[N 1] (2001: A Space Odyssey) est un film britannico-américain de science-fiction réalisé par Stanley Kubrick, sorti en 1968, basé sur un scénario co-écrit par Kubrick et le romancier Arthur C. Clarke, partiellement inspiré de deux nouvelles de Clarke intitulées À l'aube de l'histoire et La Sentinelle. Cela n'avait jamais été fait avant, et ne fut qu'exceptionnellement refait par la suite : dans presque tous les films « spatiaux », le grondement des moteurs résonne dans le vide de l'espace, ce qui est une aberration physique. La particularité de cette scène tient essentiellement en sa forme, plus précisément son montage. Mais rien, malgré le talent de Clarke, ne garantissait qu'on s'éloignerait, avec un tel scénario, des sentiers balisés, fût-ce en égalant des réussites du genre comme Planète interdite de Fred McLeod Wilcox ou Les Survivants de l'infini de Joseph M. Newman. Ce type de raccord est inhabituel puisque, traditionnellement, un fondu au noir aurait été utilisé pour signifier le changement de contexte. Le Major Tom est un astronaute fictif, personnage récurrent des chansons de David Bowie. Maintenant que j’ai dépassé le stade de la vénération, je me contente de le revoir une fois l’an, un peu comme un film de Noël qui repasse tous les ans à la télévision et qu’on regarde par réflexe le 25 décembre pour se remettre de son indigestion, content comme tout de retrouver d’anciennes sensations, des portes vers une version plus ancienne de soi. Il y a dans ce film ÉNORMÉMENT de scènes musicales absolument incroyables qui restituent parfaitement l’ambiance de la fin des années 70/début 80 où le film se déroule (et un bel hommage à la carrière de Charles Aznavour, avec le père que ne manque pas une occasion de le chanter *mal* à chaque dîner de famille). Que la scène représente la fin du major Tom ne fait aucun doute[9],[10],[11], le réalisateur du clip ayant lui-même déclaré à la BBC « pour moi, c'était Major Tom à 100% »[12]. La chanson est construite comme un dialogue entre le Major Tom, embarqué à bord d'un lanceur spatial qui s'élance de la Terre, et le centre de contrôle au sol. Côté presse, Les Inrockuptibles se réjouissent de cette réédition : « Objet expérimental et spectaculaire, le film-trip métaphysique de Kubrick n'a pas pris une ride. Celui-ci avait déjà utilisé des musiques temporaires pendant les deux années de production et avait, de plus, vu sa proposition d'employer de la musique classique comme bande sonore finale refusée par la MGM. Il se rend compte alors qu’une audience s’est formée sous sa fenêtre et applaudit à tout rompre son petit numéro de cabaret. Ceci est le quatrième article d’une série concept nommée 31 chansons : plus d’explications ici ! On l'a, par exemple, qualifié de fable pessimiste sur l'avenir technicien de l'humanité, de méditation pascalienne[3] sur la solitude de l'homme face au mystère insondable de l'Univers, et de métaphore du trépas et du voyage vers l'au-delà[4]. Le héros passe par toutes les périodes, punk, gothique, boogie, soul, ce n’est pas non plus un hasard s’il fait comme petit boulot DJ à un moment du film. Pour ce film, Kubrick réunit une imposante équipe technique : 25 spécialistes des effets spéciaux (dont Harry Lange et Frederick Ordway (en), tous deux issus de l'industrie spatiale, et Brian Johnson – plus tard oscarisé – comme assistant non crédité), 35 décorateurs de plateau et 70 autres techniciens furent, en effet, employés pour le tournage. Il s’imagine allongé à leur côté au bord d’une piscine, envoie un rond de fumée vers le ciel, celui-ci s’évapore et, avec lui, le rêve. En 1993, la Musique pour 2001 d’Alex North[26] fut finalement enregistrée aux studios Abbey Road de Londres par le Royal Philharmonic Orchestra dirigé par Jerry Goldsmith[27]. En 1991, il intègre le National Film Registry pour conservation à la bibliothèque du Congrès des États-Unis pour son « importance culturelle, historique ou esthétique ». Les titres principaux qui constituent la partie musicale du film sont : Cette pièce est utilisée en ouverture du film, illustrant l'alignement entre la Lune, la Terre et le Soleil, ainsi que dans L'aube de l'humanité et dans la scène finale du film. Le titre sous … On entend sa voix par dessus celle de Bowie mais la musique est quasiment extra-diégétique, elle englobe tout. Et quoi de moins inoffensif pour un gay non assumé que de se faire surprendre par son frère homophobe en train de s’identifier à cette icône de la fluidité de genre qu’a représenté Bowie à cette époque? Peu après que le Dr Floyd a touché le monolithe, celui-ci émet une puissante onde radioélectrique en direction de Jupiter. 2001, l'Odyssée de l'espace est régulièrement cité dans les classements de films par les critiques de cinéma. Il est seul dans sa chambre, maquillé comme Ziggy Stardust. Stanley Kubrick a progressivement élagué son projet de départ : la durée d'origine était encore plus longue (158 minutes) que le montage définitif (final cut, de 149 minutes). Toutes les interprétations sont possibles, comme l'a souligné Kubrick, mais l'une d'elles est qu'après l'évolution décisive « à l'aube de l'humanité » des australopithèques, il s'agisse là de l'évolution suivante de l'humanité, désormais capable d'exister et de se déplacer dans l'espace infini. C'est pour cela que Kubrick conçut HAL 9000 sous l'aspect plutôt rassurant, initialement, d'un calculateur central tel qu'on en trouvait à l'époque dans les banques et les compagnies d'assurance, matérialisé visuellement par la présence des caméras à bord du Discovery, évoquant un œil rouge parfaitement circulaire, y ajoutant des moniteurs vidéo où scintillent des graphiques épurés ; surtout, il lui conféra la voix d'un acteur canadien de théâtre, Douglas Rain, prenant ainsi le contre-pied des clichés de la science-fiction, avec le risque que cela paraisse incongru en étant trop éloigné des représentations traditionnelles d'une intelligence artificielle. Kubrick voulait mieux. Il est le premier Canadien à avoir exécuté une sortie extravéhiculaire et à avoir commandé la Station spatiale internationale. La vidéo se clôt sur une image de Major Tom assis dans sa « boîte de conserve » entre les deux femmes, dans une sorte de ménage à trois[5]. Le Beau Danube bleu accompagnant les vaisseaux spatiaux en orbite circumterrestre, choix qui eût semblé de prime abord être le type même de la fausse bonne idée, a été adopté par Kubrick parce qu'un technicien avait mis le disque pendant que l'équipe visionnait les rushes en salle de montage : cette musique s'avérait coller à merveille[13]. Was "Major Tom" the astronaut a real person? ( Déconnexion /  La chanson de Harry Dacre, Daisy Bell (Bicycle Built for Two), est un élément important du film[18]. Onze ans plus tard, Major Tom réapparait dans la chanson Ashes to Ashes, hit de l'album Scary Monsters (And Super Creeps). La SF de l'époque était en effet peuplée de robots ou de « cerveaux électroniques » plus ou moins machiavéliques, tous dotés d'une voix métallique, monocorde et inhumaine, tantôt assez réussie, comme dans Le Cerveau d'acier de Joseph Sargent, tantôt franchement comique avec les Daleks de la série télévisée britannique Doctor Who. Le directeur de la MGM, Robert O'Brien, prévoyait une sortie du film pour la fin de l'année 1966 ou au printemps 1967[8], mais l'avant-première n'eut lieu qu'en avril 1968 à New York. S'enfermant dans une capsule destinée aux sorties extravéhiculaires en pensant échapper à la surveillance de HAL, ils décident de le déconnecter pour parer à tout incident ultérieur. Celle-ci est donc une exception, celle qui se déroule sur fond de Space Oddity de David Bowie dans le film québécois C.R.A.Z.Y, réalisé par Jean-Marc Vallée. J’ai voué à ce film une véritable adoration pendant environ 10 ans. Ou encore chez CinéSéries, sur la même longueur d'onde : « 2001 : l'Odyssée de l'espace est une "singularité", une œuvre esthétique et philosophique de premier plan. C’est bien plus un numéro d’équilibriste que ce qu’on pourrait croire. C’est pourquoi, et je suis triste de le constater, je n’ai pas tant de scènes de ce genre à citer qui soient vraiment réussies et touchantes. Keir Dullea (Dr David Bowman) et Gary Lockwood (Frank Poole) apparaissent dans le troisième acte en tant qu'astronautes entreprenant un voyage vers Jupiter à bord du vaisseau Discovery One, suivant le signal émis par le monolithe lorsqu'il a été découvert sur la Lune. Cette séquence s'achève par le raccord plastique (resté célèbre) associant le jet de l'os tournoyant en l'air à la procession d'un satellite – raccourci fulgurant du progrès technique de l'humanité, de la préhistoire jusqu'à l'ère de l'exploration spatiale. Le sémiologue Sacha Bourmeyster explique[36] que la plaque de Yatridès a le pouvoir de transcender la vie de manière surnaturelle, d'une manière comparable au monolithe de Kubrick. Cette chanson avait été écoutée par Arthur C. Clarke au Bell Labs et l'utilisation de cette chanson, ainsi que son ralentissement progressif, est son idée[18]. Ce premier acte de violence est suivi par une attaque pour la reprise du point d'eau, qui réussit par le meurtre du chef du groupe rival. Deux ans plus tard, les médias surnomment « Major Tim » l'astronaute britannique Timothy Peake, en service à bord de l'ISS du 15 décembre 2015 au 18 juin 2016 (expéditions 46 et 47)[15],[16], référence directe à l'astronaute fictif de Bowie[17],[18],[19]. Il en alla de même pour les bruits oppressants de respiration et le silence de l'espace : simple conformité à la réalité des conditions du vide spatial. Voilà. Kubrick avait réfléchi à l'idée de concevoir Docteur Folamour comme un documentaire réalisé par des extraterrestres[5].

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